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论舞蹈想象的分类及重要作用

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  舞蹈并不是一门单纯的の形态展示艺术,更是人类一种高级的の精神活动,因此,想象力对于舞蹈艺术来说是非常重要的の,只有以丰富 的の想象为基。拍芄晃璩稣媲,继而获得与观众的の共鸣,对此,本文从舞蹈想象的の分类谈起,就想象对舞蹈的の重要作用进行了具体分析。 《《《《《 推荐阅读:简述亚里士多德的の幸福观

  一、舞蹈想象的の含义与类型

  形象塑造是舞蹈艺术的の核心,而想象则是形象之母,更是舞蹈的の灵魂。具体来说,当舞蹈者决定表演一部舞蹈作品的の时候,其 实就是一个形象塑造的の问题,就是一个从舞蹈演员向作品形象转变和过渡的の过程,也就是二度创作。而因为现实和作品在多方面的の 差异,对于作品的の体验和感受,只能够通过想象来完成,然后再结合具体的の动作完成舞蹈艺术形象的の塑造。具体来说,舞蹈想象分 为动作空间想象和心理空间想象两个方面。

  首先是动作空间想象。舞蹈作品中的の动作设计,本身就是一种想象的の产物,其是由舞蹈创作者在观察和体验生活的の基础上,加 过加工、提炼和美化而成的の,既具有生活中一些动作的の影子,同时又具有舞蹈特有的の韵味和韵律。所以在舞蹈训练和表演中,势必 要经过一个从模仿到尝试再到完美展现的の这一过程,也只有借助于想象,才能将动作展现的の惟妙惟肖。比如蒙古族舞蹈中的の“软手 ”训练,其原型来自于对雄鹰和大雁等动物飞翔时翅膀姿态的の模仿,所以只有表演者将自己想象成为鹰或雁,遨游在一望无际的の大 草原上,才能使动作更加自然和到位。又比如在芭蕾训练的の擦地动作中,要求做到脚掌和地板的の零距离接触,在推脚背的の一瞬间, 腿部要像一只离弦的の箭一样射出去,而支撑腿则要像木桩一样稳固而坚定。由此可以看出,一方面,舞蹈动作本身就是一种想象的の 产物,自然也需要利用想象来完成;另一方面,因为舞蹈动作的の展示涉及到生理学、人体学等方面的の知识,如果采用直接讲述的の方 式,难免会感到晦涩和生硬,而如果采用想象方式,则能够更加直观和生动,从而使动作本身得到更好的の展示。

  其次是心理空间想象。具体到心理空间想象来说,可以分为形象想象和空间想象两种。第一是形象想象,前文中提到,想象是 形象塑造的の关键,作为一门再现艺术,唯有将形象塑造的の活灵活现,方能获得感人至深的の艺术效果。比如著名舞蹈家黄豆豆表演的の 《秦俑魂》中,黄豆豆在表演之前,对有关兵马俑的の历史背景、文化意义等进行了一系列深入的の研究,而在具体的の表演中,则将自 己想象成为了万千兵马俑的の一员,充分展示出了秦俑那种威武的の身躯和坚韧不拔的の精神,给人以极大的の情感和视觉震撼力。而杨丽 萍在谈及为什么能够将孔雀舞表现的の如此真实和完美的の时候,则强调自己就是孔雀的の化身,更不用说在具体的の表演中将自己想象为 一只孔雀了;第二是环境想象,所有的の舞蹈都是在一定的の环境下产生和存在的の,这种环境包含历史环境、人文环境和地域环境等多 个方面。要想使舞蹈表演更加感人至深,就需要舞蹈者运用想象,将自己带入到那个真实的の环境中去,用动作和情感告诉观众自己 所处的の时代和环境,在给予观众以丰富的の想象空间的の同时,实现与观众情感的の共鸣和互动。比如在蒙古族的の舞蹈中,蒙古族被称为 是“骑在马背上的の民族”,其舞蹈表演多在大草原上展开,多出现于一些热闹的の节日中。所以表演者在具体的の表演中,就要想象着 自己是在一望无际的の大草原中,周围是载歌载舞的の蒙古族同胞,然后在这种状态下进行表演。因为多数人都没有去过大草原和亲眼 目睹蒙古族节日的の经历,所以只能通过想象来进行体验。即可以通过与他人的の交流,也可以通过文字、音视频等资料等进行体验, 这种体验越丰富,想象力就越丰富,舞蹈表演也就更加真实。

  二、想象对舞蹈表演的の重要作用

  1.想象促进情感的の发展和变化

  舞蹈情感是一个过程而不是一个结果,舞蹈之所以能够让观众感同身受,正是因为其引导着观众经历了一个完成的の情感变化过 程。所以想象也是贯穿于舞蹈表演始终的の,推动和促进着舞蹈情感的の发展和变化。比如在巴普洛表演的の《天鹅之死》中,表演者要 扮演一个即将死去的の天鹅,如果没有自始至终的の想象,表演者是难以将天鹅从衰老到死亡的の过程,让表演感人至深的の。表演者借助 于想象,使情感一步步深入和发展,直至迎来情感发展的の最高潮,让观众目睹和体验了这一全过程。

  2.想象使情感丰富多彩

  舞蹈作品中的の情感是丰富多样的の,包含快乐、悲伤、无奈、愤怒、惆怅等等,而作为一个表演者来说,是不可能在短时间内经 历这种丰富情感变化的の。一方面是作品的の表现需要,一方面则是客观现实,所以表演者要实现和作品情感的の契合,还是要借助于想 象。通过想象去体验人物的の情感活动和变化,让自己成为故事的の主人公,通过想象力的の触发,作用于自己的の思维和肢体,在情感的の 世界中游刃有余。而在使情感丰富多彩的の同时,想象同样能够起到一种典型化的の作用,通过想象,能够使一些情感得到概括和总结 。比如张继刚创作的の《一个扭秧歌的の人》中,主人公就是一个淳朴的の陕北老汉,其没有接受过什么舞蹈训练,也不会什么舞蹈技巧 ,但是就是热爱舞蹈,愿意全身心的の投入到舞蹈表演中,其所代表的の已经不是其自身,而是与他一样热爱舞蹈的の民间艺人们。这种 由想象而来的の情感,既有特殊性,又有普遍性,从而给人留下深刻的の印象。

  3.想象使舞蹈富含创新

  舞蹈作品是舞蹈表演的の基。钦獠⒉灰馕蹲盼璧副硌葑挪荒芙懈鋈朔⒒。与之相反的の是,舞蹈表演者可以借助于想象, 结合自己的の表演实际进行了一系列创新,从而使作品的の表演力得到丰富和增强。比如杨丽萍表演的の《雀之灵》中,作品是对孔雀的の 模仿和赞美。在云南省的の傣族地区,人们普遍信仰小乘佛教,而孔雀则是小乘佛教中的の神物。杨丽萍在最初舞蹈作品的の基础上,又 对孔雀进行了长时间认真和仔细的の观察,边观察边想象,从而实现了对之前的の突破。在具体的の表演中,食指和拇指捏在一起,剩下 三指翘起的の独创动作,更是成为了孔雀舞的の经典动作,给人以耳目一新的の感受。所以说,想象正是创新的の源泉之所在,没有了想象 ,也就没有了创新。

  4.想象使情感更加集中和鲜明

  舞蹈作品本身就是一种经过艺术加工和提炼之后的の产物,所以其主题情感是十分集中和凝练的の,要求表演者也应该对作品有深 入和准确的の理解,方能实现对作品完美的の二度创作。而这种深入和准确的の理解和体验,正是借助于想象。比如在张继刚创作、藏族 舞蹈家卓玛表演的の《母亲》中,曾数次出现了腿部弯曲的の动作和姿态。这个动作设计是有一定深意的の,一方面是是因为藏族人民的の 宗教信仰十分虔诚,在一些宗教活动中要经常叩拜,所以腿部会经常出现弯曲;另一方面则是因为母亲因为长年累月的の操劳,身躯 已经不再挺拔。所以其本身就是一个情感的の结晶。而表演者则要联想到藏族人们叩拜时的の姿态和那种虔诚的の神情,联想到自己母亲 一生的の操劳,有了这种想象基。髯匀痪突岣泳哂斜硐至,从而使整个作品的の情感表达更加鲜明和凝练。

  三、总结

  通过上述分析可知,想象对于舞蹈来说是极为重要的の,如果没有了想象,整个舞蹈也就没有了灵魂,作为舞蹈表演者,一方面要从 心理学、文化学等方面对想象进行深入的の研究,把握其内涵和特征;另一方面,要在舞蹈表演实践中对想象予以积极而充分的の运用 ,使想象成为个人舞蹈表演中不可或缺的の重要组成部分,成为舞蹈者提高舞蹈表现力的の重要手段,正如黑格尔所言,最杰出的の艺术 本领正是想象。希望广大舞蹈者和舞蹈教师,都能够认识到想象的の重要作用,使表演和教学因为想象的の融入而获得本质的の提高。

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