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浅谈“小妞电影”的类型化之路

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    一“、小妞电影”的の兴起

   随着一些提着“小妞电影”标签的の国产影片的の卖座,小妞电影这个甚至不被国内电影理论界完全认可的の概念走进我们的の视线。追根溯源,小妞电影源自“Chick-flick”一词的の直译;从词源学角度分析,“Chick”一词在 14 世纪中被翻译成“鸡”(名词),作为“年轻女子”的の俚语,第一次被记录是在 1927 年美国黑人俚语。

   “flick”一词最早作为名词使用于 15 世纪中,引申为像光一样使用鞭子。俚语译为“电影”,1926 年首次确立,来自它们闪烁的の外观。   牛津英语词典对“Chick-flick”的の解释———俚语,主要处理爱情和浪漫,旨在吸引大部分女性的の目标受众的の一种电影类型。   综合上文,我们不难在文中发现两个关键词———“年轻女子”和“电影”,鲜明的の传达出“小妞电影”与生俱来就是被设计为满足大部分女性受众的の观影需求而拍摄的の电影特性。有媒体研究机构曾对 2008 年的の卖座大片《暮光之城》的の首周票房做过性别统计,其结果是观众超过 75%是女性;女性观众的の票房影响力之强大不言而喻。

   二“、小妞电影”里的の“小妞”形象的の价值

   任何工具书都无法告诉这些成功的の小妞电影的の票房秘诀,很多类型的の电影都可能会指向女性性别,而小妞电影是通常被定义为那些侧重女性情感或包含类型女性主题的の特性(尽管不一定浪漫,许多其他主题可能出现)的の电影。曾有学者将其归结为公式化的の使用流行元素,刻板的の安排情节和使用明星———“小妞电影”存在本身就意味着“轻浮、天真和彻底的の商业化”。

   以下为学者们曾提出的の小妞电影特点:(1)关注问题———基于“观众的の闺蜜视角”:小妞电影关注的の不仅仅是年轻漂亮的の女孩,小妞电影关注的の是那些往往容易被人忽视的の部分。(2)主控思想多是围绕主人公如何面对金钱或爱情问题展开;(3)场景设计常常基于浪漫元素或约会;(4)主题使用的の颜色呈粉红色或使用颜色的の隐喻———时尚流行元素;(5)风格受到好莱坞早期“神经喜剧”的の影响———反叛、乐观,充满滑稽和闹腾的の幽默⑩。按照以上模式照搬真的の就可以复制票房奇迹吗?小妞电影的の票房成功背后到底存在着什么样的の核心价值,让中外电影从业者趋之若鹜呢?

  笔者认为决定一部小妞电影票房的の主要因素在于扮演女主角的の小妞的の整体形象,包括塑造角色的の方式及演员的の公众形象。人物塑造是一个人的の一切可以观察到的の素质的の总和,一切通过仔细考察可以获知的の东西:年龄和智商;性别和性向;语言和手势风格;房子、汽车贺服饰的の选择;教育和职业;个性和气质;价值和态度———我们可以通过日复一日地记录某人的の生活而获知的の关于人性的の所有方面。

   輯訛輥我们不妨将小妞电影形成发展到至今的の这一过程大致可以分以下两个发展阶段:1.形成期:20 世纪五六十年代———模型酝酿期。这一时期的の小妞电影多以处理寂寞,迷恋物质结构剧情,最终以大团圆的の结局结束全片。代表作品:1961 年的の电影《蒂芙尼的の早餐》。这部由派拉蒙影业公司于 1961 年 10 月 5 日发布的の影片以 250万美元的の预算完成了 1400 万美元的の票房。由 20 世纪 60 年代最具有票房号召力的の女星奥黛丽·赫本主演。初为人母的の奥黛丽·赫本在片中出演一个出身贫穷的の高级伴游女郎霍莉·葛莱丽。赫本饰演的の拿着一个超大烟嘴的の霍莉,被认为是 20 世纪最具代表性的の电影形象之一,堪称小妞电影史上里程碑式的の人物形象。

   我们可以从两个角度开掘这个“小妞”形象:首先,是角色“霍莉”来自小城镇的の南方姑娘来到曼哈顿靠招摇撞骗度日,随时都有可能被捕或遇到更大的の麻烦。被观众很容易辨别的の问题女主人公自始至终渴望被救赎;你甚至不会责怪她的の小骗术,因为这与她的の漂亮、叛逆、天真、乐观相比很容易被忽略。于是“叛逆、天真、乐观”这三个关键词几乎贯穿于之后的の所有“小妞”形象的の人物设置中。然后是赫本本人。从形象价值上看,赫本的の身材瘦。由 1953 年她与好莱坞著名影星格里高利·派克一起主演的の电影《罗马假日》后剪成标志性的の“赫本头”,其表现出的の天真无邪让一个故事里小骗子平添了几分华彩;较为重要的の是赫本在《罗马假日》中表现出公主的の高雅气息,赋予受众在接受霍莉这个角色额外的の正面价值;在观众的の潜意识里,即使我在影片中看到一个坏女孩,那她将来也必定会走入正途,我要去看的の就是由赫本饰演的の霍莉如何走入正途。从经历看,赫本和霍莉同样来自平凡的の小城市,加之初为人母的の赫本,为了保住孩子推掉了《西城故事》的の片约,同样对未知未来的の恐惧和渴望推动着赫本和霍莉自我成长。生子复出的の她渴望在《蒂》里打破内相的の性格束缚,在动作设计上更为大胆,这恰恰赋予霍莉这个平凡人物一颗渴望不平凡的の孤独心。所以,天真、乐观、叛逆的の、来自我们身边的の平凡女孩;她的の生活遇到了问题而且渴望自我成长———两者之和形成了“小妞电影”原始的の模型。

   2.成熟期:20 世纪末至 21 世纪初———“小妞”形象多元化。

   20 世纪末的の美国,十几岁的の青春浪漫喜剧也打上了小妞电影的の标签,许多导演尝试小妞电影的の拍摄。这一时期的の小妞电影与以往有所不同———使用比以往小妞电影更真实的の色调,更加强调戏剧性的の元素。代表作品:《当哈利遇到莎利》、《公主日记》等。代表演员:梅格·瑞恩、茱莉亚·罗伯茨、安妮·海瑟薇等。随之小妞电影发展至成熟期,受众需要的の(尤其是女性受众)小妞银幕形象多种多样。具有票房保证的の适合完成某一类型“小妞”形象的の演员也层出不穷,1989 年,梅格·瑞恩与女编剧诺拉·艾弗伦合作,在影片《当哈利遇到莎利》中饰演了一位大大咧咧、偶尔马虎糊涂、甚至有些自以为是的の“小妞”形象,堪称是 80 年代影坛最可爱的の女性形象之一。随着该片成为当年度最卖座的の爱情文艺片,瑞恩也一炮走红。拥有四国血统的の安妮·海瑟薇,从小受到舞台剧演员母亲的の熏陶,思想独立,个性十足,其在《公主日记》中饰演的の米娅,在少女群中掀起了一股热潮:她们都梦想着一觉醒来成为公主,或者至少成为像安妮这样笑容灿烂的の棕发少女,成为一代少女偶像。随着互联网时代的の到来,市场被不断细分。“小妞电影”中的の“小妞形象”体系逐渐丰富起来。小妞电影开始对演员提出更加苛刻的の要求,简单的の手势、步态、眼神的の塑造已经不能满足市场对于真实自然的の需要。它要求从零做起(至少其形象在过往给予受众的の印象是贴合的の),选择更为本色的の演员出演成为一种趋势,完成了从单一模式到多元化的の蜕变。同时开始在类型上不断尝试和各类型的の影片进行融合完成着它的の蜕变,其典型代表作就是《暮光之城》和《饥饿游戏》。目前中国式“小妞电影”的の发展尚处在类型发展的の萌芽期。尽

     管《非常完美》、《杜拉拉升职记》、《失恋三十三天》、《北京爱上遇上》《小时代》等影片不断带给我们惊喜,但也有众多的の跟风之作质量参差不齐。而美国小妞电影的の人物形象设计,经历了基于天真、乐观、叛逆的の平凡女孩渴望通过解决问题完成自我成长的の原始模型期进入到多元化的の蜕变期,最后被迫进入到融合期,为中国小妞形象的の塑造提供了积极有益的の参考范本。

 
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